La Perla de los Islotes Silbantes

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invitacion

Cuando Antonio Ortega me planteo ilustrar su segundo libro sentí una enorme responsabilidad, puesto que tendría que superar en cierto modo al anterior libro “Los Eslabones de la Risa” para intentar no repetirme. Así que cuando me entrego el manuscrito inicial y empecé su lectura, rápidamente comprendí que lo mejor era coger un cuaderno de apuntes y plasmar todas las ideas  que considerase dignas de ser ilustradas; pero con lo que no contaba es que al final, debido a la gran riqueza de matices de la obra,   el proceso de sketches se dilataría en el tiempo desbordando todas las ideas iniciales para realizar una lámina por capítulo. El resultado de tan descomunal trabajo se tradujo en casi 180 estudios, muchos de ellos casi acabados, y después vendría lo peor, sobre todo para el autor, seleccionar una veintena de ellas, que al final de todo el proceso se convertirían  en una treintena de obras. Pero dejando un poco los aspectos técnicos de las ilustraciones, este precioso libro con aroma a salitre, despliega todo su encanto en las precisas y encantadoras descripciones que su autor, cual erudito, realiza de los fondos marinos que él tanto ama y que conoce a la perfección. La obra destila valores que podríamos considerarlos hoy casi extintos y revitaliza con toda su fuerza la importancia de conservar nuestros mares. La conservación de estos espacios y de sus seres son fundamentales para nuestra vida, pero aún así, hacemos oídos sordos y continuamos envenenando estos delicados entornos de forma consciente sin pensar que si muere el mar, moriremos nosotros. La obra también tiene un aspecto autobiográfico, pues su autor conoce perfectamente los entornos marinos, los ha vivido, los ha sentido y eso lo transmite al lector de forma fluida, clara y precisa.  Otro aspecto no menos importante ha sido el excelente trabajo realizado por la maquetadora Nuria Ogalla, sin cuyo trabajo no hubiésemos visto este resultado, ha demostrado una vez más su gran experiencia profesional en el diseño de libros, su buen gusto y criterio a la hora de trabajar, y sobre todo los buenos desayunos que nos prepara para debatir los aspectos a seguir. Me gustaría matizar un punto que considero importante, no es fácil que confluyan con gustos y criterios parecidos Autor, Ilustrador y Maquetador, en este caso y en el anterior, la comunión ha sido perfecta, un equipo realmente maravilloso. No quiero olvidarme tampoco de Jesús Otaola que dirige sabiamente la Librería Prometeo y Proteo, por su apoyo en todos los proyectos, por su labor como librero y divulgador de la cultura y sobre todo como amigo. No adelanto nada más, les invito a que asistan a la presentación del libro que se celebrará el próximo día 2 de Junio a las 20,00 horas en el edificio del rectorado en el Paseo del Parque, el acto estará presidido por el Rector de la Universidad de Málaga Sr. D. José Angel Narváez y presenta la obra D. Arturo Ruiz Meliveo. 

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Por fin después de unos meses de trabajo ya tengo en mi estudio esta pequeña joya magistralmente  escrita por Antonio, el resultado ha sido magnífico y el trabajo de Nuria Ogalla y de Librerías Prometeo y Proteo de la mano de Ediciones del Genal excepcionales. Se ha realizado una primera edición de 200 ejemplares. Como ya sabéis se presentará la semana próxima día 2 de Junio a las 20.00 horas en el edificio del Rectorado en el Paseo del Parque. Quien lo desee puede realizar la reserva de su ejemplar en http://www.libreriaproteo.com para no quedarse sin él, o si lo prefieren, el día de la presentación firmado por su autor. Al libro acompaña un precioso marca paginas diseñado exclusivamente para la ocasión.

 PodéisPLOS ESLABONES DE LA RISA

 

Solo en mi oscuridad

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soo en mi oscuridad

Desde hace unas semanas ya está disponible en la Librería Biogea este encantador libro del escritor David Romero, una obra que merece la pena leer y que ha sido escrita magistralmente para el disfrute del lector, y no digo nada más, mejor adquirirlo para disfrutarlo. Quiero agradecer a Miguel Angel Farfán y a David Romero la elección de mi trabajo para la portada de este libro.  

El Lince Ibérico en Doñana

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B-203.Lince y Torcaz 2002 copiaB.203. Iberian Lynx and wood pigeon, 2003.- Oil on canvas. Size: 100×81 cm. Original. Available/In stock. Framer. © L. Terrones

El lince ibérico (Lynx pardinus) esta considerado uno de los felinos más amenazados del mundo, y su situación actual, lejos de haber mejorado, continua siendo bastante crítica pese  a los enormes esfuerzos que se vienen realizando para aumentar su población. Son muchos los problemas que afectan a las escasas poblaciones de linces, la neumonía hemorrágico vírica, la mixomatosis en su presa principal, el conejo,  la fragmentación de los territorios por carreteras, vallas, áreas habitadas, que aíslan las poblaciones y ponen en peligro su supervivencia a largo plazo, por problemas derivados de la consanguinidad, los venenos, la caza furtiva, la destrucción del hábitat  etc… son algunos de los factores que inciden  directamente en la recuperación de la especie.

B-204Cruzando Arroyo Las Rocinas.50x73 cm

B.204.- Iberian Lynx, 2003.- Oil on canvas Linen Claessens Belgian. Size: 50×73 cm. Original. Framer. Available/In stock. © L. Terrones.

Pero quizás de todos los problemas que padecen las poblaciones ibéricas de lince la mortalidad por atropellos es una de las causas principales en su disminución poblacional De nada sirven las políticas de cría en cautividad y posterior introducción, sino atajamos este problema  que imposibilita la expansión y regeneración de la especie en otras áreas. En su momento presente un proyecto para paliar e incluso disminuir la mortalidad por atropellos en aquellas vías donde se producción mayores incidencias negativas para la especie, pero como era de esperar, no obtuve respuesta alguna.

El Descanso 2003.29x49 copia

B.207. Iberian Lynx, 2003.- Oil on canvas Linen Claessens Belgian. Size: 29×49,5 cm. Original. Framer.Available. © L. Terrones.

Todas estas cuestiones, así como la belleza de la especie en sí, fueron las que me motivaron para plantearme realizar una exposición monográfica del lince ibérico; y de este modo, es como me puse manos a la obra y durante varias años inicie la toma de estudios para la realización de las obras que formaron parte de la exposición. En los siguientes tres años se realizaron un total de cuarenta y cinco óleos, estos son los últimos y es una buena oportunidad para tener en nuestra casa una bonita obra de tan emblemática especie.

El salto 2003.46.5x58

B.208. Iberian lynx, 2003.- Oil on Masonite. Framer. Size: 46,5×58,5 cm. Original. Available. © L. Terrones

Plasmar el movimiento no es tarea fácil y conforme avanzaba la obra supuso un reto intentar representarlo sobre la superficie pictórica, para ello estudie detenidamente la obra de grandes maestros como Manfred Schatz, Rien Poorvliet y Raymond Harris Ching, e intente plasmar su técnica en algunas de las obras, siendo el resultado bastante satisfactorio. 

En apuros.2003

B.209. Iberian lynx young, 2003.- Oil and mineral pigment on canvas. Size: 50×73 cm. Framer. Available. © L. Terrones

Durante la realización del proyecto los apoyos fueron escasos, por no decir, nulos; y las dificultades para finalizarlo importantes, pero a pesar de todo, mereció la pena todo el esfuerzo, dinero y tiempo invertido en estas obras.

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B.210. Iberian Lynx (Study), 2.003. Oil on canvas Linen Claessens Belgian. Original. Framer. Size: 33×55 cm. Available. © L. Terrones

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Sketch Iberian Lynx, 2002.- Graphite on paper. Autor Collection. © L. Terrones.

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B.211.- Iberian Lynx Study, 2003.- Oil on Masonite. Framer. Original. Size: 75x50cm. Available. © L. Terrones.

Otro factor que obstaculiza de forma importante la conservación de la naturaleza es la excesiva politización de las administraciones públicas sobre un tema tan sensible e importante como  este y que en numerosas ocasiones quedan paralizados en los despachos de forma indefinida en función de quien o cual partido  este en el poder. Resulta verdaderamente lamentable ver como muchas de las cosas conseguidas en materia de conservación en nuestro país, son destrozadas completamente por sus predecesores, en vez, de continuar desarrollando de forma efectiva la conservación de las especies y del medio ambiente. 

Fin de jornada.2003

B.212. Iberian Lynx in Doñana, 2003.- Oil on canvas Linen Claessens Belgian. Framer. Original. Size: 55×27 cm. Available. © L. Terrones.

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Iberian Lynx sketch, 2002. Watercolours on paper. Autor Collection. © L. Terrones

La primera salida.2003.27x55

B.215. Iberian Lynx young, 2003.- Oil on canvas Linen Claessens Belgian. Framer. Original. Size: 27×55,5 cm. Available. © L. Terrones

B-216.Lince campeando 2003 copia

B.216. Iberian Lynx, 2003. Oil and mineral pigment on canvas. Framer. Original. Size: 100×81 cm. Available. © L. Terrones

Lince y perdiz 2003 copia

B.217. Iberian Lynx and red legged partridge, 2003.- Oil and mineral pigment on canvas. Original. Framer. Size: 100×81 cm. Available. © L. Terrones

Por los pelos 2003

B.221. Iberian Lynx and Rabbit, 2003.- Oil and mineral pigment on canvas. Original Framer. Size: 100×81 cm. Available. © L. Terrones.

Amado Quiné.Oleo 81x81

B.222. Iberian Lynx, 2004.- Oil on canvas Linen Claessens Belgian. Original. Framer. Size: 81×81 cm. Available. © L. Terrones.

De caza.2004 copia

B.224.- Iberian Lynx, 2004.- Oil and mineral pigment on canvas Linen Claessens Belgian. Original. Framer. Size: 73×50 cm. Available. © L. Terrones.

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B.227. Iberian Lynx, 2004.-  Oil and mineral pigment on canvas. Original. Framer. Size: 73×50 cm. Available. © L. Terrones.

Hembra y crías.2004

B.228. Iberian Lynx and young, 2004. Oil on canvas. Original. Framer. Size: 81×81 cm. Available. © L. Terrones.

Joven lince 2004

B.220. Iberian Lynx young, 2004.- Oil on canvas Linen Claessens Belgian. Original Framer. Size: 24×50 cm. Available. © L. Terrones.

La Línea.2004

B.230. Iberian Lynx, 2004. Oil on canvas. Original. Framer. Size: 100×100 cm. Available.© L. Terrones.

Catalogo 2011. Obras 1999-2011.ENGLISH

B.231. Iberian Lynx and Rabbit, 2004.- Oil on canvas Linen Claessens Belgian. Original. Framer. Size: 100×81 cm. Available. © L. Terrones.

Lince en las Rocinas.2004

B.232. Iberian Lynx, 2004.- Oil on canvas. Original. Framer. Size: 100×81 cm. Available. © L. Terrones.

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Iberian lynx sketch, 2001. Graphite and charcoal on paper. Autor Collection. © L. Terrones.

Que curioso 2004

B.234. Iberian lynx young, 2004.- Oil on canvas. Original. Framer. Size: 73×50 cm. Available. © L. Terrones.

Aguila Imperial (Aquila adalberti)

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Catalogo 2011. Obras 1999-2011.ENGLISHB.201.- Spanish imperial eagle (Aquila adalberti), 2002. Oil and mineral pigment on canvas. Size: 100×81 cm. Original. Available/Disponible. © L. Terrones.

De las especies de águilas que pueblan la península ibérica el águila imperial es sin ninguna duda nuestra especie más emblemática del monte mediterráneo, una especie que estuvo casi al borde de la extinción hace algunos años y que en la actualidad continua siendo una especie vulnerable y escasa. Observar un águila imperial  en la naturaleza es una experiencia que nunca se olvida, mis primeras observaciones de esta especie las realicé hace varias décadas en Extremadura con mi gran amigo Juan Berlanga, mientras recorríamos los lugares más recónditos de Montfragüe, posteriormente vinieron las observaciones en Doñana, donde además de observarlas he podido tomar bastantes apuntes. Esta obra fue realizada a partir de los estudios tomados en una de estas salidas al parque nacional, una imperial adulta sobrevolando los cotos y dunas. 

Quietud I-II: Anas platyrhynchos

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B-202.Quietud I.2002 copiaB.202.- Quietud I, 2002.- Oil on canvas. Size: 100×81 cm. Original. Framer. Available. En stock. © L. Terrones.

Estos dos trabajos muestran  un polluelo de ánade real en sus primeros días de vida sobre una amplia superficie de agua. Este planteamiento no es casual y viene derivado de mis observaciones de aves acuáticas en áreas lacustres. Siempre me ha llamado poderosamente la atención las láminas de aguas someras de marismas y lagunas, las luces que proyectan, sus colores cambiantes a lo largo del día; así que cuando me plantee realizar estos cuadros tenía ya las ideas muy claras de que resultado quería obtener y transmitir al espectador. Con la elección de estos formatos pretendo  transmitir lo grande que puede llegar a ser el mundo para un pequeño polluelo de ánade. El polluelo ha sido pintado a tamaño casi real para acentuar más esta sensación de amplitud de espacio, el resto es solo agua, luz y color. Para más detalles contactar con el autor.

B-205.Quietud II.2003 copiaB.205. Quietud II, 2003.- Oil on canvas. Size: 100×65 cm. Original. Available. En stock. © L. Terrones.

Los paisajes de Doñana

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B-200a.Marismas del Rocio.Doñana 2002

B.200.- Rocio Marsh (Doñana Nationa Park), 2002.- Oil and mineral pigment on canvas. Size: 100×81 cm. Original. Available. ©  L. Terrones

Desde que visite por primera vez el entorno de Doñana mi fascinación hacia este enclave ha sido crucial en mi vida artística, los paisajes infinitos y diversos que configuran su fisionomía, su riqueza faunística, y la luz diáfana y limpia de su atmósfera invitan a plasmar de forma artística, las variaciones que sufre el paisaje a lo largo del año al pulso de las estaciones e incluso de los cambios que se producen en un mismo día con el paso de las horas. Este primer trabajo es un óleo fabricado con pigmentos minerales y realizado a espátula, los siguientes trabajos están realizados a acuarelas sobre papeles de distintas texturas. 

B-286a.Amanecer en la marisma.2008. jpg copia

B.286.- Dawn in the marshes of the Rocío, 2008.- Watercolours on paper Clairefontaine 300 gr. m2. Size: 40×20 cm. Framer. Available. © L. Terrones.

B-288a.Amanecer en la marisma.2008. jpg copia

B.288.- Dawn in the marshes of the Rocío II, 2008.- Watercolours on paper Daler & Rowney 250 gr.m2. Size: 21×14,8 cm. No framer. Available. © L. Terrones.

B-293.Atardecer en las Marismas.2008. jpg copia

B.293. Dawn in the marshes of the Rocío III, 2008.- Watercolours on paper Fabriano 300 gr. m.2 Size: 31×23 cm. No Framer. Original. Available. © L. Terrones

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Tarabilla común (Saxicola torquatus)

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Tarabilla marcando territorio,2000

Tarabilla común (Saxicola torquatus), 2000.- Acuarela s/papel Winsor & Newton 600 gr.m2.  Dimensiones: 27×42 cm. Original © L. Terrones

La tarabilla común es una especie muy común en prácticamente todos los matorrales y pastizales ibéricos y es frecuente observarla posada en lo alto de los arbustos delimitando sus territorios o utilizando estos posaderos desde los cuales capturan a sus presas. Mariposas, saltamontes, abejas, y arañas constituyen la base de su alimentación que complementan estacionalmente con algunos frutos silvestres. El dimorfismo sexual es bastante acentuado y las libreas de los machos alcanza una intensidad muy llamativa en primavera. Construyen sus nidos entre los densos matorrales.

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Cernícalo vulgar (Falco tinnunculus)

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Cernícalo vulgar (Falco tinnunculus), 2003.- Óleo s/lino Claessens Belgian. Dimensiones: 73×52 cm. Enmarcado. Disponible/Available. © L. Terrones.

Me encanta dibujar y pintar cernícalos, casi podría asegurar que es mi rapaz preferida, debido, en parte, a los cientos de horas que he dedicado a estudiarlos y observarlos. Esta especie, tan frecuente en la actualidad, tuvo serios problemas hace unas décadas cuando la presión humana sobre sus poblaciones comprometió seriamente la estabilidad de la especie. Peor suerte esta teniendo su pariente más cercano el cernícalo primilla (Falco naumanni) cuyo status ha descendido de forma notable en amplias zonas de la península ibérica e incluso desaparecido en amplias áreas del territorio. Este óleo sacado de unos apuntes tomados hace años en una pequeña cantera de mi localidad representa a un macho adulto posado en un pequeño saliente de roca caliza iluminado a la luz suave de la tarde.